По данным североамериканских студийных оценок, «Spider-Man: Brand New Day» третьи выходные подряд удерживает лидерство в прокате — а под ним, на третьей строчке, развернулась тихая, но очень показательная дуэль двух динозавровых фильмов, обращённых к совершенно разной аудитории. В этом столкновении, как в капле воды, отражается главный вопрос сезона: чем кино удерживает зал, когда даже культовые франшизы перестают быть самоцелью.
Два динозавра, две оптики
Один — семейный, яркий, с героями, которых знает любой ребёнок: «Paw Patrol: The Dino Movie» от Paramount выходит с рейтингом PG и приходит в зал с уже готовой зрительской базой. Третий полнометражный выпуск серии с 2021 года, он собрал в первые выходные $20.5 млн на домашнем рынке и около $69 млн по миру, а его аудитория поставила щедрую оценку A CinemaScore — это язык, который трудно перевести на язык цифр, но который значит больше, чем любой отчёт.
Другой — «The End of Oak Street» Дэвида Роберта Митчелла — куда более рискованный проект. Энн Хэтвей и Юэн Макгрегор играют пригородных родителей в 1982 году, чей район таинственным образом переносится в доисторические времена. Рейтинг PG-13, производственный бюджет порядка $80 млн, премьера с $21 млн внутри страны и $26 млн международных — итого $47 млн мирового старта. Критики приняли картину тепло (86% на Rotten Tomatoes), но зрительский B CinemaScore сигнализирует: история работает для одних и оставляет равнодушными других. Это та самая динамика, когда фильм существует в разных режимах восприятия — и каждый зритель проживает его по-своему.
Паутина, которая держит
Главный же сюжет уикенда — всё-таки паук. «Spider-Man: Brand New Day» от Sony Pictures прибавил ещё $70 млн на домашнем рынке и $118.7 млн за рубежом, перевалив за отметку $2 млрд в мировом прокате — это лишь восьмой фильм в истории, добравшийся до этого рубежа, и второй по скорости: примерно 18 дней против рекордных 11 дней «Avengers: Endgame» в 2019-м. Внутри США картина собрала $785.8 млн — четвёртый результат всех времён. Цифры говорят сами, но за ними стоит редкое явление: фильм, который не просто работает как аттракцион, а превращается в культурный референс, обсуждаемый вне зависимости от того, ходил ты в кино или нет.
Лето, которое всё-таки случилось
Нолановская «The Odyssey» продержалась на второй строчке с $23.2 млн за уикенд и $504.7 млн в домашнем прокате; с учётом $98 млн международных сборов и $36.6 млн от первых дней в Китае эпик уже превысил $1.2 млрд мировых. Пятёрку замкнул документальный фильм о группе Katseye — $4 млн.
Если посмотреть на сезон целиком, картина получается обнадёживающая: летний бокс-офис в США превысил $4.2 млрд, что примерно на 5.7% опережает довызывное лето 2019 года. Год к этому моменту набирает чуть менее $6.9 млрд. Цифры не рекордные, но они возвращают индустрии ощущение нормальности — и в этой нормальности, как ни странно, больше поводов для разговора, чем в любом отдельно взятом блокбастере.